caballo_marino

Я надеялась перебить не слишком приятное впечатление, оставшееся у меня от Лили Джеймс после "Войны и мира", ее ролью Джульетты, но этого не случилось. И, главное, я опять понимаю, что не в ней дело, а режиссер так видит, но не настолько стремлюсь быть справедливой и объективной зрительницей, чтобы смотреть ее где-то еще :)) В общем, в этом сезоне как-то так получается, что от обруганных спектаклей я в восторге или почти в восторге, а расхваленные ругаю. Но что поделаешь, если за режиссерскими приемами я не вижу внятной мысли (это не означает, конечно, что ее там нет, может, есть, да не про мою честь, но я так и не поймала эту черную кошку), а когда вижу, она меня оставляет в лучшем случае равнодушной. В частности, тема "мужчина - дух, женщина - физиология" остобрыдла уже что-то не кажется особенно новой и свежей, а то, как она решена в спектакле, у меня где-то с середины уже стало вызывать нервный смех. Может, кто-то лучше меня понимает, за каким чертом из каких высоких соображений эта Джульетта от любых эмоций тут же начинает рожать? Ну, ей-богу, это именно так выглядит: каждый раз она судорожно хватается за живот, лицо у нее перекашивается и голос делается как у радистки Кэт - что прикажете думать? Последний акт, пожалуй, лучше других, но и тут дело портят мелочи: да хотя бы то, что мертвая Джульетта дышит так, что живот и грудь ходуном ходят. Нет, я бы этого не заметила, наверное, если бы там было что-то, что заставило бы меня не замечать. Не было. Или не захотело мне показаться :)

А ведь Камбербэтч почти не соврал, когда обещал нам "веселого Гамлета".
То есть веселого там, конечно, ничего нет, но...
Потом напишу. Сейчас еще в голове жужжит :))

TheatreHD, кто не знает, это такая штука, благодаря которой в наших провинциях можно смотреть на большом экране английские и американские спектакли в очень хорошей записи (оригинал с русскими субтитрами) и балеты Большого театра в прямой трансляции. Я сильно опасалась, что в новом сезоне в Красноярске этой роскоши уже не будет - в афише сеансы были расписаны только до сентября. Было бы не очень удивительно, ходят мало, зал обычно почти пустой, даже на потрясающем "Франкенштейне", помнится, сидело с полдюжины студентов. А на "Человеке и сверхчеловеке" - три пенсионерки, которым очень не понравился английский язык, зато понравился Рэйф Файнс :) Не думаю, что и правда никому не интересно, скорее, народ просто не в курсе - рекламы, по-моему, никакой нет. С горя я еще пару недель назад купила билет на последний сентябрьский спектакль, "О мышах и людях". Буду восстанавливать отношения со Стейнбеком. Раз уж он у меня ни в какую не читается, стоит посмотреть, как его читают другие, вдруг поможет.

А сегодня зашла на сайт - вот он, новый сезон! И, скорее всего, список еще дополнят:
http://www.theatrehd.ru/ru/schedule?city=30

Правда, то, что "Гамлет" в "Барбикане" в прямой трансляции нам не светит, было ясно заранее: местное время на шесть часов впереди лондонского, сеанс пришлось бы начинать глубокой ночью. А я б пошла. Но, может быть, его потом в записи все-таки пустят?

Меня не перестает поражать, что Мэри Шелли написала этот роман, фактически, будучи еще подростком. Ее называют «литературной наследницей»: дочь Мэри Уолстонкрафт, писательницы, умершей вскоре после рождения дочери, и писателя и философа Уильяма Гудвина, и еще и сбежала с Перси Бисси Шелли в шестнадцать. Я знаю, что ее ум был стимулирован общением с Шелли и Байроном, но «Франкенштейн» - это полноценно ее собственное произведение. Скорее, по крайней мере, на мой взгляд, она даже в большей степени новатор в этом трио.

Я согласен. Я не считаю, что она была «задавлена» их произведениями, потому что я сам не фанат их творчества. Они не Уордсворт и не Китс. Честно, я считаю, что они крайне переоценены. Что означает, я никогда не думал, что Шелли – счастливица, раз ей довелось общаться с ними. Словно без них она бы «Франкенштейна» не написала. Она была сама по себе равноправной фигурой в этом мире ученых и литераторов, посещающих ее дом.
Это потрясающая книга, не в плане литературного стиля, а в заключенных в ней идеях. Если бы она жила в другую эпоху, она написала бы ее по-другому, не будучи ограниченной форматом романа в письмах. Но факт остается фактом: это и вправду очень эксцентричное произведение. И очень радикальное.

В эпоху, когда женщинам не следовало делиться своими идеями с миром, - а ее авторство и вовсе было признано только в 3-м издании в 1831-м году – Мэри Шелли исследовала идею создания жизни без участия женщины. И ведь она была беременна во время написания романа, растя свое собственное создание.

Рукопись «Франкенштейна» была закончена за месяц до рождения ребенка. Будучи дочерью Мэри Уолстонкрафт, а также умной и образованной женщиной сама по себе, я не думаю, что Шелли писала историю о стремлении мужчин создать жизнь, не понимая того, о чем пишет. Наоборот, я считаю, что она прекрасно понимала, что именно делает. Словно она предвидела появление науки, которой было суждено изменить мир. Это все отражено в документах, составляющих «Пандемоний». В нем полно мужчин, одержимых явлением электричества. Мэри была окружена мужчинами. Были ли и Байрон и Шелли ее любовниками, неважно. Важно то, что они были постоянно рядом, а она, вместо того, чтобы быть податливой и глупенькой, жадно впитывала все, что было сказано вокруг них – и ее.

Она не создавала «Франкенштейна» как феминистский памфлет, но она видела безумие мужчин вокруг нее, типичное для общества, стоящего на пороге кардинальных изменений. Она видела, что наука обладает властью не только создавать, но и разрушать. И мужчины в «Франкенштейне» преследуют друг друга до тех пор, пока друг друга не уничтожат.

Часть 1:
http://sherlock-series.livejournal.com/1306492.html
Часть 2:
http://sherlock-series.livejournal.com/1307386.html
Часть 3:
http://sherlock-series.livejournal.com/1307629.html